哎呐作为一种民族风格浓郁的乐器,其演奏艺术具有独特的艺外魅力。 用哎呐吹奏出来的乐曲,既高亢、低回,又悠扬、婉转、如泣女「诉,极其富有表现力。同时这乐音也赋予琐呐生动的艺术感染力。衅呐演奏不管对于演奏者还是大众来说,都是一种倾情的投入,能让人赏心动容,沉醉其间。 说起唤呐,我们就从项呐的渊源历更谈起。历史文献中关于琐叻的文字记载非常有限。1 97。年中国艺术研究院音乐研究所_肖兴华在云岗石窟考察时,发现第十洞前室北壁上层左起第二个雕彝红使乐人是渝寿峭。山的_宜彼角、富吉。。*rt、。二二二,、、高召仪如巴JnJ讽势叹““四,共邓象遏具,栩栩如生。第十洞开凿的时间是公元4 84一489年间,距今已有乃o。年。此外,在新疆克孜尔石窟寺,第弃士八窟中的壁画上有演奏唤呐的画像,色彩鲜艳,保存完好舀一兰十八窟是两晋时期开凿的,即公元256一420年间,距今已有180。年。几明代王盘在他著写的代王西楼先生乐府》中有一首《朝天子》的词写到了哎呐:“喇叭,吸呐,:曲儿小,腔儿大、来往船乱如麻,全仗你抬身价……”根据这个记载,说明吱呐在明代已经被普遍地应用。这些古迹文物的发现,足以证明琐呐悠久的历中_许名专家学奢摇l沙堆断咪呐应该在汉代时就被广泛奴运用,从大量的哄呐传统曲目习 看也可证实。 古人流传下来的咬呐曲目步分四大类即:牌、汉、一水、满 也就是牌子曲、汉白几1、水曲、养族曲子。四类曲子在古代各有嗜用,可是惟独这个“汉”字至裸都无法解释。我认为铭汉曲’可能就是汉代流传下来的曲目代代相传的古谱相口工尺谱)者标注有“汉曲’的字样“。 吹奏唤呐在历史上有几种开式。唐朝《催令钦教坊记》中证载的咪呐曲牌名称,如《方年欢}(即《万年花》),一《浪淘沙》,《柳青娘》、《二郎神》等曲牌至今仍然还派传民间,《万年欢,和《柳青娘》还暗琅到了京剧中‘自唐宋至今,各代哄呐艺人所伟的曲目有3,000多首,大都是靠古老的“工尺谱”沿袭传抄而流传至今,也有部分艺人靠口传心授流传下来。相传项呐最早服务于宫廷,诸如皇帝上下朝,祭天求雨,各种祭祀奠礼等,一般有上百人的吹打乐队‘这种乐队仅有皇帝专用,其他任何人决不能逾制,否则有杀身之祸,后来因各路诸侯争霸,敌乱频繁,咖内又用于军乐。在打仗时,吹琐呐可鼓舞兵卒士气以战胜对方。流传下来项呐古曲中有不少军乐曲,如《将军令》、《得胜令》、《大得胜》等。这些军队的吹打乐队因战乱又流人了民间,俗称“鼓乐班子”、“鼓乐房”,用于喜庆家宴、祭祀奠礼、婚丧嫁娶(红白喜事)等民俗活动,成为我国特有的活跃在民间的一种民俗娱乐方式。唤呐从高居庙堂到大众化的皆大欢喜,折射出了社会发展的进程。唤呐,作为一种独特的演奏艺术终于散发出了它真正的艺术魅力。 已知最早的著名项呐演奏家是春秋时代的一一施匡。据说孔子早期也吹奏过唤呐。到清代中期,出了个吹奏唤呐的名人叫金才,他教出的丫头、狗头、核头(注:均为艺人艺名)都活跃在清代末年的鼓乐班子里。新中国成立后,一批优秀的唤呐演奏家脱颖而出,著名的鼓乐人有赵春亭、赵春峰、任同祥、宋保才等人。胡海泉是他们中的佼佼者,他将唤呐演奏推陈出新、发扬光大,演奏了我国第一首唤呐协奏曲一一《欢庆胜利》。胡海泉汲取前人的演奏精华,继承和发扬了二十几种哎呐的吹奏技巧并整理、改编、创作了唤呐、管子、双管等独奏曲100余首,在民族管乐发展史上做出了很大的贡献。 之所以要在开篇将琐呐的历史简约论述,是因为我要在项呐的根源上找到一条明晰清楚的脉络,使我在论述琐呐演奏中手指技法运用时,不但要体现它的科学性,而且要体现它的民族性。 大家知道,不同风格的乐曲一定要用不同的技法去演奏,否则就会把各处不同风格的乐曲统统吹奏出一个味来。所以要想掌握好项呐,我认为首先要掌握好啧呐的指、唇、舌、气四大基本功和各种技法,因为这是表现不同风格乐曲的根本。 多年来,我在学习唤呐的演奏实践中,对唤呐怀有深厚的感情。我想在本文中结合我的实践经验,谈一些关于唤呐演奏中手指技法的运用问题。 手指技巧有很多,用10个字便可概括;抹、压、揉、颤、颠、打、扣、垫、滚、倚,下面就分别讲讲这十种技巧。(1)指抹音 俗称上滑音,在唤呐上称之为抹的手法。抹的实际技法是将按孔手指由下往上快速抹动.使手指逐渐离开音孔,到所需要的音出现为止。在慢速乐曲中使用这种技法较多。如“二人转牌子曲,慢板中的连廿通,,从低音‘,9"滑到高音“5”七度的滑奏,就是用手指从第四孔抹到第八孔“3”音,在第八孔抬起的同时,需要用上牙在“3”音上挨紧哨片处做一下配合,使八孔“3”音与三孔音高相同,音色不同的“5”音即可奏出指抹音的效果来。如《句句双》中的三度滑音也是用指抹音奏出的,可给乐曲增加美感。指抹音的技巧用处很多,但技法并不难,在运指时做如上抹动的动作就可以了。(2)压滑音 也称下滑音。压滑音的技法是将按孔手指由上往下逐渐过渡关闭音孔,手指做压状到所需要的音高出现为止,即可奏出压滑音的效果,如《春风吹绿黄河岸》中的基、一气~一要3气气气这三度压滑音效果很好。又如《农村新曲》中的蒸扯麒鞋气就是由“5’’音压到“3’’音的,其技法是“5”、“4”音孔两指同时做压状按毕音孔,可由“5”滑至“3”音。压滑音技巧在许多乐曲中都可以应用并不难掌握,只要手指做下滑动作协调,根据音乐进行的速度,尺度长短合适就可奏出圆滑而优美的压滑音来(即下滑音)。(3)揉滑音 揉滑音的技法是手指上抹下压结合的动作为“揉”,如“二人转牌子曲”中的。纷、耳热锡用揉滑音使这段乐曲优美、连贯。还有“六字开门”中的象劣妙,黔柔滑音有时需要气和唇的配合,但是这种滑音主要是手指上抹下压的动作起主要作用。由于是手指上抹下压结合的技法,因此就要比单一的抹与压难得多,所以要求手指一定要做到松弛,而且上下把的手指要配合得很紧密才能奏出悦耳的揉滑音来。(待续)论唢呐演奏中手指技法的运用(上)@侯彦秋<正> 唢呐作为一种民族风格浓郁的乐器,其演奏艺术具有独特的艺术魅力。用唢呐吹奏出来的乐曲,既高亢、低回;又悠扬、婉转、如泣如诉,极其富有表现力。同时这乐音也赋予唢呐生动的艺术感染力。唢呐演奏不管对于演奏者还是大众来说,都是一种倾情的投入,能让人赏心动容,沉醉其间。